以世界历史为主轴，将多个国家以及该国的文化以及风土民情拟人化，主要以喜剧短篇为主。
内详
20世纪80年代，电子软体天才凯文·弗林（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 饰）创建了英康公司，将人类带入一个全新的时代。可是在辉煌的时代开创不久后，凯文神秘失踪。在此之后，凯文年幼的儿子萨姆（加内特·赫德兰 Garrett Hedlund 饰）继承了父亲的位置，实际工作则由其他工作人员主持。萨姆天资聪颖，充满冒险精神，经常给英康的高层们惹来麻烦。这一天，他得知一间荒废已久的工作室内竟传来父亲的讯息。萨姆前去探查，结果竟进入一个全数字化的虚拟世界。这个世界的掌控者克鲁（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 饰）与父亲有着同样的容貌，却野心勃勃，邪恶无比。萨姆被迫卷入一场充满阴谋的电子争霸战中…… 本片荣获2010年奥斯汀影评人协会最佳原创配乐奖。©豆瓣
1977年恢复高考之后，陇口镇知情徐天（吴秀波饰）与女友吴晴（吴越饰）的异地恋也有了转机。吴晴的母亲得知女儿怀孕之后，逼着女儿与徐天约法三章：徐天只有考上大学，挣到一千块钱，才能娶吴晴为妻。这令徐天倍感压力。高考当日，他与哥们费兵邂逅了美术考生梅果（董洁饰），后者的书包被小偷掠走，徐天拼命去追，追到的包里有一千块钱。徐天一念之差，丢掉了梅果的准考证。与高考失之交臂，令梅果发疯不能自已，愧疚的徐天一直照顾她。几经周折，吴晴和同事陆秦生都考入医科大学。但徐天因与村支书闹僵而成绩作废，吴晴气得绝望。陆秦生几次带话，令徐天忍无可忍，他登门来访，却听吴晴说已经堕胎。悲愤之下，两人婚事告吹。徐天来到棉纺厂工作，令厂花何佳（海清饰）为之心动，后者一直付出，而徐天却在吴晴与梅果的情感中纠结。某天，徐天偶然遇见了一位中年人（张嘉译饰），后者赠他《心经》金句，成为他命运的转折……
上世纪三十年代，梁向东和他的同门师兄弟刘朝西，一个学咏春拳，一个练洪拳，他们都认为自己的拳术天下第一，藐视其它拳术，当年二人同时爱上小师妹，小师妹最终却嫁给了别人，为此他们都把责任推给对方，以致二人产生隔阂。多年后，梁向东带着自己的儿子梁第一，刘朝西带着自己的女儿刘无双来到了广州，两家碰巧住进了同一个社区，并各自准备在小区里办拳馆。他们住的这个社区经常受黑社会"斧头帮"的骚扰，每次都被小区的人击退。这一次，"斧头帮"来势更凶，梁向东、刘朝西和小区里的人同仇敌忾，但终不是"斧头帮"的对手，眼看就要吃亏，这时，人群中站出了两个人：梁第一和刘无双。那么，这两个年轻人能击败"斧头帮"吗？梁向东、刘朝西二人能握手言和吗？
古田求编剧的这部凶杀影片，以令人发指的剧情描述了主人公的丧尽天良，看来令人不寒而栗，也让人对生命的意义有所思索。故事背景自1948年一宗矿坑坍塌展开，矿工坂根代表20名死者家属与老板谈判赔偿，可是却昧着良心收受一大笔贿赂而发财。他垂涎一位矿工的遗孀照子，并把知悉情况的妻子杀死埋于地下，还假称妻子与人私奔失踪。他把照子带回家中，因儿子极力反对，又以带儿子找妈妈为名，把儿子骗到山上杀死。当照子生病住院后，坂根又和一个向他借债的妇人发生关系，并欲霸占她18岁的女儿弘子为妻，遭到拒绝后丧尽天良的他又火烧其家……后坂根以谋杀罪入狱，1952年掘地道越狱逃亡……
片中的演员们均以自己的本名出演，剧中的大量对话也均出自于演员们的即兴表演而非剧本。 故事发生在寒冷的圣诞节前夜，杂志社开启了一个特殊的专题，召集不同年龄段的女演员们，共同拍摄一辑以她们为主题的写真。就这样，曾经红极一时但如今已经过气的尹汝贞和李美淑，资质最浅但目前风头最劲的金玉彬，身材火辣个性不羁的金敏姬，由于出演电视剧而在日本有着大批粉丝的崔智友，看似自信但对自己的脸庞很不满意的高贤贞，这样六个个性都极为强烈的女人们聚到了一起。在高贤贞咄咄逼人的挑衅之下，现场的气氛开始变得紧张，而拍摄使用的珠宝又迟迟不来，无聊之中，女演员们提议举办一场圣诞晚宴，一场关于女演员这个特殊的职业和她们所拥有和期望的人生的探讨开始了。
汉尼拔在佛罗伦萨逍遥度日；Bedelia假扮汉尼拔妻子并逐渐黑化；威尔伤了汉尼拔的心；反派"牙仙"红龙终于登场。
影片讲述了主人公徐志良在好友张启阳劝说下，放弃教师工作，共同创建物流公司的故事。故事发生的时间段是从20世纪90年代到现在，横跨20多年，反映了这段时间人们就业观念的转变和经济社会的发展变迁。
汉克是一个失意的小说作家，五年来没有写出任何作品，私生活更是一团糟。沉迷于毒品和性爱中不能自拔，妻女为此离他而去。其实他还爱着前妻，但是前妻即将再婚，他想改变自己的生活，但不知何去何从……
《嘻哈英雄》主要讲述了熊父亲大山在儿子嘻哈被邪恶的偷猎团伙绑架后，历经重重磨难奋力营救的故事。偷猎组织头目蛇王绑架了嘻哈，并将其与其他被捕获的动物一同关押在秘密基地里等待偷运出境。面对危急情况，大山要如何解救他的孩子，突然出现的特工狗亨特又有什么目的？
《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击，因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰，或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损，或者被饥渴所迫，亦或者两名男性能手争夺领导权，最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入，影片中从来只有相同的烈日路（并且是正确的路）；自然界的苍白的秋日天气；死亡关口也不曾出现，只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马；饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋，有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确，影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层，而这并不会拆散整队人马。