刚刚接手滑雪场的老板沈默和热爱滑雪的教练米粒相遇，携手挽救雪场困境的故事。
这是一个浪漫的喜剧故事，与《西雅图不眠之夜》相似，讲的是一对离异的男女看似偶然的爱情奇遇记。 33岁的威尔是纽约当地的一个电视台的天气预报员，他离异了，8岁的儿子本是他的全部骄傲和欢乐，圣诞节到了，威尔到机场去接从母亲那里回来渡假的猴子。33岁的简是一个沉着冷静、几近完美的古董商人，她也刚刚离婚。她恰巧来到机场送女儿去芝加哥的父亲那里，一个接孩子
每个都市女生都有自己的色号，每个色号都有自己的故事。本作品是基于现代都市生活，一个高频更新、表达观点感悟，引发情感共鸣的情感短篇故事合集。以“社会萌新”为主要角色、“现代中国都市”为主要背景，“生活情感故事”为统一主题。同一主题下包含相同要素的短小精悍动态漫画短篇集合
“大Z”吉克（杰夫·布里吉斯JeffBridges配音）是企鹅世界最知名的冲浪选手，他有着光辉成绩，又在十年前消失在一次比赛里，因此成为传奇，他的故事激励了一代又一代小企鹅继承冲浪事业，科迪（希亚·拉博夫ShiaLaBeouf配音）就是其中最痴迷的一个，他从小就立志走出小镇，也的确凭自己的努力和天赋，得到经纪人长腿鸟（马里奥·坎东尼MarioCantone配音）和矮熊老板（詹姆斯·伍兹JamesWoods配音）的支持，带他进入世界级冲浪比赛赛场——夏威夷岛。在那里，科迪遇见了一个蔑视“大Z”的傲慢选手“坦克”（狄尔里奇·巴德DiedrichBader配音），为维护偶像向他提出挑战，还遇到美丽的救生企鹅兰妮（佐伊·丹斯切尔ZooeyDeschanel配音），梦想和爱情，一起摆在年轻科迪的面前……
故事讲的是一个学校.一群玩生物的学生把一个男同学的血液跟兔子交换.换了之后就那个男同学就变异了.开始疯狂地咬人,那几个同学惊恐中把这个变异的男同学杀死了.因为是犯法,所以他们很害怕就把男尸体埋藏在了学校的后院的树下.后来,被埋在地下的尸体爬出了地面...然后,上演了一场恐怖杀戮... 《一千灵异夜》不是迷信传说，而是一系列希区柯克式惊栗迷离悬疑单元剧，包括《血咒》、《凶穴》、《凶宅》、《血追忆》、《死连环》、《厉鬼焚情》、《贴身噩梦》、《鬼拳师》、《迷宫杀手》、《护花使者》、《灵魂实验》、《孽债危情》、《转世邪灵》、《孽缘十日》、《血的疑惑》。
艾曼是一位28岁的狱警，被调任至国内最高级别的监狱。在监狱中，他和拉希姆建立起友谊，而后者是监狱的行刑长，且是世界上经验最丰富的行刑者之一。艾曼能否克服自己的良知和长期困扰他的过去的阻拦，成为这位行刑长的学徒呢？
《广告公司、男宿的料理日常》以在广告公司工作的同事们做为中心，并以他们共住的男子宿舍作为舞台，描绘他们日常生活中的琐事。
民国初年，叶家镇发生一起大事件，包天耀、春瀚和阿离不慎让幕后黑手曲南燕逃脱，此时沈琦表妹——留学多年的物理学家沈玉回国，带着新发明来到叶家，很快找到了暗物质的源头曲南燕眼看诡计被识破，遂控制蒙面傀儡袭击叶家,包天耀等人并肩作战击退强敌，并同沈玉开始拯救镇民。曲南燕更加丧心病狂，控制阿离的儿时伙伴阿忠，借他之手杀害了春翰。面对亲人、挚友的死亡，包天耀、阿离和沈玉痛苦万分，此时越来越多的镇民失去意识化作傀儡，三人决定拼命阻止曲南燕，为死去亲人和朋友报仇。沈玉利用平行之界的概念找到了暗物质能量场，并发明了摧毁黑暗力量的能量枪，三人成功冲进核心区域，拼劲全力击败曲南燕，成功解救了被困的百姓。
新中国成立后，共产党将领顾青在人民大会堂偶遇被政府宽大处理的原国民党高官李国卿，两人的交谈令顾青回忆了一段与他及美方代表费丁交锋共处的岁月——抗战胜利后，国共签署停战协议。
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。 此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。 剧源何处 有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。 京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来