本剧讲述了1921年至1927年，从中共一大归来的青年毛泽东带着对中华民族将走向何方的忧国之问，如何在矢志不移地践行马克思主义信仰的过程中，以一个“探路人”“早行者”的姿态，从一名追随者成长为先行者、开拓者，并探索出中国革命正确道路的历史故事。从发展团员、党员到发动工人运动，从国共第一次合作到坚决同国民党右派斗争，直到走进田间地头，用脚步丈量出农民运动对于中国革命的意义，青年毛泽东始终恪守着马克思主义和湖湘文化的精髓，向上成长，向下扎根，敢为人先，知行合一。“问苍茫大地，谁主沉浮？”，正是青年毛泽东及其同道的仰天长问和探寻之路，为中国革命开拓出辽阔新天。
东湖大学物理系博士生慕承和在一次期末临时监考中，误会英语系大三学生薛桐考试作弊。从此两人结下“不解之缘”。在你来我往的互动中，慕承和与薛桐互生情愫展开了一段双向暗恋的浪漫爱情故事。而在大学时光中，薛桐遇到了三位同寝室友：高冷美艳的赵晓棠、活泼狂热的白霖、文静温柔的宋琪琪，四位性格迥异的女孩在收获友情的同时，也经历了各种不同的爱情故事。从学校到社会，从家庭到工作，尽管有喜有悲，四个女孩都各有成长和收获。
飞贼风铃儿与商贾之女白钰袖一同结伴闯荡江湖，殊不知在她们的背后正孕育着一场巨大的阴谋。
祝盈盈是一名空姐，为抓冒牌空少，却误将自家老总呼延铭“捉拿归案”，更没想到这个老总竟然是自己曾经暗恋的学长。祝盈盈本期待和学长相认的那一刻，却遭到了学长无情的针对，原来呼延铭误以为祝盈盈为了钱和房子，害的自己好兄弟周生失踪。祝盈盈本来是假扮周生的女朋友，没想到周生和呼延铭是发小，更不知道周生为什么会失踪。祝盈盈解释不清，坚守自己的清白，和学长呼延铭展开了激烈的对抗，两人你来我往，斗智斗勇，谁都不认输，却不知，使得周生失踪的幕后人再一次出手了，这个人就是呼延铭美丽的嫂子……
The tormented life of Dante Alighieri, from solitary childhood to death in exile, seen through Giovanni Boccaccio’s journey to rehabilitate his memory.
天使塞斯（尼古拉斯•凯奇 饰）拥有天使应该拥有的一切法力，还能永生。他的使命就是每天游荡在医院里将已去的人们带到另外一个世界，他却爱上了医院的医生梅姬（梅格•瑞恩 饰），为了能够和心爱的人在一起，塞斯放弃了天使的身份，放弃永生，坠入了凡间。然而，他却并不明白，等待他的，除了动人的爱情，还有弄人的命运。
坐在轮椅上的父亲为满足自己的变态心理，从小到大一直监控着自己的女儿，当女儿接触到性，并不断和不同男人尝试交欢的时候，猥琐的父亲借此满足自己的变态需求，不过在女儿...
6年前，富二代马小顺来到法国巴黎留学，这座以浪漫著称的城市，俨然成了花花公子马小顺寻欢作乐的天堂。某天他和朋友胡打乱闹跑到精英精子库捐精，他的种子阴差阳错进入了绝望的中年女诗人艾玛的体内。原本渴望生出一个金发碧眼可爱小孩的艾玛，最终却生了一个黄皮肤黑头发的小女孩。
《氧气》是一部求生题材法国惊悚片，由亚历山大·阿嘉执导。这部电影讲述了一名年轻女子（梅拉尼·罗兰饰，《鬼影特攻：以暴制暴》《无耻混蛋》）在低温舱中醒来，她不记得自己是谁，为何出现在这里。由于氧气即将耗尽，她必须重建自己的记忆，以逃离这噩梦般的场景。
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。 此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。 剧源何处 有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。 京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来